Словом «сюжет» позначається ланцюг подій, відтворена в літературному творі, т. Е. Життя персонажів в її просторово-часових змінах, в змінюють один одного положеннях і обставинах. Зображувані письменниками події складають основу предметного світу твори.
Сюжет є організуючим початком жанрів драматичних, епічних і ліро-епічних. Події, що становлять сюжет, по-різному співвідносяться з фактами реальності, що передує появі твори. Компоненти сюжету: мотив, (пов'язані мотиви, вільні мотиви, що повторюються або леймотіви), експозиція, зав'язка, розвиток дії, кульмінація, розв'язка. В епічних і ліричних ці компоненти можуть розташовуватися в будь-якій послідовності, а в драматичних - вони слідують строго по черзі. При всьому різноманітті сюжетів, їх різновиди можна віднести до 2-х основних типів: хронікальний, т. Е.
події слідують одне за іншим; і концентричні, т. е. події пов'язані не хронотопного зв'язком, а причинно-наслідкового асоціативної, т. е. всяке попереднє подія є причиною подальшого.
Фабула - сукупність подій в їх взаємної внутрішнього зв'язку. Фабули в різних творах можуть бути дуже схожими між собою, сюжет же завжди неповторно індивідуальний. Сюжет завжди виявляється багатшим фабули, тому що фабула представляє тільки фактичну інформацію, а сюжет реалізує подтекстную. Фабула загострює увагу тільки на зовнішні події життя героя. Сюжет крім зовнішніх подій включає в себе психологічний стан героя, його думки, підсвідомі імпульси, т. Е.
будь-які найдрібніші зміни в самому герої і навколишнього оточення. Компоненти сюжету можна вважати худ подіями або мотивом.
Протиріччя інтересів між душею і розумом, між вродженими придбаними властивостями людини, між свідомим і несвідомим в людині. Приватний конфлікт - протиріччя, що виникає і розгортається в окремому епізоді твору. Сюжет (від фр.
- ланцюг) - ланцюг подій в житті літературних персонажів, в просторово-часових змінах їх літературного життя, в різних обставинах. Так виникає подієвий ряд твори, який має безпосереднє відношення до сформованого в ньому образній структурі. Сюжет - організуючий початок драматічнского, епічного, ліро-епічного жанрів. Менш значущий в ліричному жанрі, але в ліриці можуть бути присутніми так звані сюжетні вірші, що характерно для творчості Некрасова, і Гумільова. Значний внесок у цю галузь літературознавства внесли роботи таких вчених як Веселовський «Постановка сюжетів», О. Фрейденберга «Постановка сюжетів і жанрів», російська формальна школа, яка строго стала розмежовувати фабулу і сюжет. «Сукупність подій в їх взаємної внутрішнього зв'язку назвемо фабулою, художньо побудоване розподіл подій у творі будемо називати сюжетом» (Б.
Запозичення сюжетів багато століть вважалося нормальним. Це активно використовували у творчості письменники класицисти, Гете рекомендував письменникам братися за вже оброблені раніше сюжети. Шекспір багато сюжетів брав з міфології. У 19 ст. з розвитком критичного реалізму положення змінюється. Виникає прототіпічного сюжетних положень. Виділявся Достоєвський з його увагою до реальних подій дійсності.
Події, які складають сюжет можуть співвідноситися між собою по-різному, і в античності, і в відродженої її естетиці класицизму - віддавалася перевага цілісного подієвому дії. Такого роду сюжети називаються концентричними або доцентровими. Це перегукується з поезії Аристотеля, до його міркування про трагедію.
Гегель в «Естетика» вказує, що в центрі будь-якого словесно-художнього твору розміщена якась колізія. В.
Пропп в роботах «Історичні корені чарівної казки», «Морфологія казки» пропонує так звану функцію дійової особи і вибудовує 3 важливих елемента розвитку подій: 1) вони пов'язані з іншою початкової нестачею, яка присутня в житті героя і якось навмисно цю недостачу заповнити. Як правило, важливими мотивами виступають багатство, прекрасна наречена ( «Майстер і Маргарита» Булгакова). 2) виникає практично завжди якесь протиборство героя. Пропп пропонує так званого «протогоніста» і антигероя - «антагоніста», який заважає герою заповнити недостачу. 3) герой в результаті цю недостачу заповнює і виникає фабульна завершеність. Щаслива розв'язка в казці обов'язкове.
Це необхідний компонент «гармонізує» життя центральних дійових осіб, який в літературі нового часу іменується як белетристичний початок. У традиційних сюжетах не завжди обов'язкова перемога добра. У «Макбеті» Шекспіра карається зло, але і це відповідає найдавнішим людським уявленням про нормальне світоустрій. Також можна виділити таку істотну.
роль подібного роду сюжетів, як їх цікаве початок, тому не випадково завжди будуть цікаві твори Дюма і Ж. Верна. У новий час в художньому мистецтві стала використовуватися 2-я сюжетна модель. Вона не пов'язана з виявленням локальних, випадково виникаючих конфліктів, а має відношення до конфліктів стійким, які представляються неможливими для дозволу в рамках одиничної життєвої ситуації.
Ці конфлікти прийнято називати субстанціональними. Вони не мають чітких зав'язок і розв'язок, постійно присутні в житті героїв, є свого роду фоном всього подієвого ряду. Наприклад, драматургія Чехова, визначальну як драматургію настрою. У 20 ст.
для розвитку чеховської ідеї багато робить Б. Шоу. Придумує драму-оперу і вказує, що конфліктні п'єси застаріли, що треба спиратися не на зовнішній вплив, а на дискусії, що виникають між персонажами, зверненими в зал для глядачів. На його думку, без предмета спору немає справжньої драматургії. Також такого роду сюжетна модель присутня в «Божественної комедії» Данте мова йде про героя, який не просто існує в своєму гріховному стані і намагається з нього вийти. Достоєвський використовував словосполучення «останні питання», кажучи про нерозв'язних вічних конфліктах.
Посилався на «Дон Кіхота» Сервантеса, вказуючи, як абсолютно чудово благородному герою протистоїть сила речей життя, що це ніяк не може бути вирішуване. Ці 2 моделі сюжетів в новий час розвиваються паралельно, можуть співпрацювати між собою, співіснувати в тому чи іншому процесі. З точки зору взаємодії з читачем використовується термінологія М. Бахтіна: 1 називає - монологічного, 2 - діалогічного. У них є спільне: обидві моделі потребують оформленні через образну структуру. Визначено персонажі, які діють, знаходяться в якихось відносинах з людьми і навколишнім світом, мають свідомістю і підсвідомістю. Якщо цього немає, виникає безсюжетна проза, що близько до літературі потоку свідомості і новому французькому роману.
Інші частини і схожі матеріали:
- Жанр «Слова о полку Ігоревім»
- Зовнішній і внутрішній сюжети
- Жанри давньоруської літератури
- РИЦАРСЬКИЙ РОМАН