За допомогою книг з історії, газетних видань та хронік того часу можна зв'язати кінці з кінцями і прийти до гарної версії історії танцювальної музики на Кубі. Але треба бути обережними! Побудувати послідовну лінію подій, яка нас приведе до безперечною версії історії цього танцю, це інші 5 песо, як кажуть кубинці.
Хотілося б перевірити родовід танцю Касіно з точки зору самого танцю. Організація і підрахунок відповідних фактів, що стосуються танцю Kасіно, було майстерно представлено такими фахівцями, як Bárbara Barbuena і Graciela Chavo з Вищого Інституту Мистецтв Гавани. Я представляю вам свою "техно-генетичну" версію історії танцю Касіно з точки зору емпіричного викладача танцю, який присвятив свій час систематизації архітектури танцю і розробці методології (метод Квадрата Касіно / Método del Cuadro del Casino), яка дозволить зберегти його в оптимальному стані та в подальшому покращити.
Розглянути історію танцю більш детально по відношенню до його генетичної техніці і процесам оптимізації фігур з музичними змінами кожної епохи, традицій і т.д. без сумніву, допоможе танцюристу зробити корисні для себе висновки, якщо йому хотілося б мати креативний підхід до хореографії танцю, які не деформуючи його. Зосередивши увагу саме на цьому, я хочу "переказати" історію танцю Kасіно.
Однією з відмінних характеристик контрданси було переміщення по залу з груповими фігурами, виконуючи базовий крок під час руху вперед, назад або повороту в 4 рахунки, 3 кроку з яких були чіткими ударами і 1 крок - теп, легке зіткненням ноги з підлогою, щоб потім почати наступну серію з 3 кроків з цієї ж ноги. Цей основний крок креольського контрданси був названий фахівцями прямим спадщиною базового кроку Касіно. Однак я вважаю, що це припущення засноване на збігу або поверхневому візуальному схожості двох кроків, які в дійсності функціонально мають велика різниця. Різниця полягає в тому, що в Kонтрдансе робиться цей «теп» під час руху вперед, не змінюючи напрямку, а в Kасіно цього не відбувається, бо не здійснюється цей легкий удар, коли не змінюється напрямок, так як рух урізається, нo він використовується , коли різко змінюється напрямок, за допомогою задньої ноги (внутрішній піботе / pibote interno). Крім того, цей "теп» не був успадкований жодним з проміжних танців між Kонтрдансем і Kасіно, таким чином, немає ніяких логічних підстав для його появи в Kасіно, якщо тільки не через якийсь інший функціональної необхідності. Інша відмінність або протиріччя цих фахівців полягає в тому, що в Касіно використовується цей "теп" як гальмо, роблячи так зване тертя носком, не відриваючи його від підлоги, щоб швидко змінити напрямок. У Kонтрдансе нога відділяється від статі, щоб виконати цей випад / удар ногою, або теп.
З точки зору партнерської зв'язку, Контраданс виконувався в з'єднаних парах, що тримаються за одну руку або «у відкритому з'єднанні», коли пари перебували пліч-о-пліч в "відкритій позиції", спрощуючи вільне пересування пари, незважаючи на характерні форми жіночого одягу в ту епоху, коли дами носили кільця під спідницями, що змушувало зберігати певну дистанцію з партнером.