«Міражного інтрига» - термін Ю. В. Манна (слово «міражного» запозичене у критика минулого століття Ал. Григор'єва). Він означає, що формально інтрига відбувається між Хлестакова і чиновниками, а насправді чиновники взаємодіють ні з Хлестакова, а з відсутнім Ревізором. Назва комедії «Ревізор» красномовно вказує на цього персонажа, який так і не з'являється на сцені. Тим часом він щось і становить «мета і сенс комедії». «У голові всіх сі-дит ревізор» (Н. В. Гоголь). Ревізор підмінений Хлестакова, тому в ході розвитку дії між героями ^ встановлюються хибні, уявні, «примарні» (як сказав би Бєлінський) або «міражні» відносини. Виходячи з цього, можна сказати, що в комедії дві Г інтриги.
Одна справжня: «До нас їде ревізор». Ця зав'язка з'являється в найпершій фразі і захоплює всіх дійових осіб (Гоголь вважав таке енергійне початок дуже важливою вимогою для комедії). Можна розуміти цю зав'язку в символічному сенсі - містичний страх перед ревізором як прояв «здичавілої совісті» (М. Є. Салтиков-Щедрін). Після зав'язки - експозиція (повідомлення чиновників про положе-нии справ для глядача - це знайомство з чиновниками). Кульмінаційний момент - повідомлення поштмейстера про те, що Хлестаков НЕ ревізор, читання письма Тряпічкіну і слова Городничого ( «Над ким смієтеся і т. Д.»). Розв'язка - прихід Жандарма (з повідомленням про при-тії справжнього ревізора) та німа сцена.
Інша інтрига - «міражного» (водевільні взаємо-відносини Хлестакова з чиновниками). Зав'язка тут - повідомлення Бобчинський і Добчинський, що ревізор - це Хлестаков. Кульмінаційні моменти - сцена брехні Хлестакова (і композиційно паралельна їй сцена хвастощів Городничого), сцена отримання хабарів, сцена «сватання» Хлестакова з пародійним любовним трикутником (він, дружина і дочка Городничого). Розв'язна-кою для Хлестакова є його від'їзд, а для Місто-нічого - момент, коли він відчуває себе осором-ленним ( «Надув, проклятий.»). Дія розвивається, таким чином, між двома листами, що надає композиції кільцевої характер.
Відносно заключній «німої сцени» немає оди-ного думки дослідників, її можна інтерпретує-вать по-різному. Одна з можливих інтерпретацій - нарешті з'явився справжній, чесний ревізор, і чи-чиновниками наздогнало справедливу відплату. Відомо, однак, що чесних чиновників, в тому числі і ревізія-рів, не буває, про це говорить багаторічний досвід Го-роднічего, і вся п'єса доводить цю ідею. Следова-кові, навряд чи варто сподіватися, що цей новий ревізор виявиться краще колишнього. Крім того, в п'єсі не пові-ється, що «приїхав за іменним повелінням із Петербурга чиновник» - це саме ревізор (тим бо-леї, що очікуваний ревізор повинен бути «інкогніто»). Тобто тривога може знову виявитися помилковою. Але якщо цей чиновник не ревізор, тоді взагалі незрозуміло, хто він і з якою метою приїхав. Він подорожує в опору-водінні жандарма і вимагає до себе Городничого. Якщо цей жандарм потрібен для того, щоб заарештувати Місто-нічого, то це незбагненно, - адже слідства ще не було, як не було самої ревізії.
Втім, очевидно, що місту не потрібна ревізія з боку: він ревізував себе сам протягом п'єси. Тому не випадково репліка жандарма викликає такий шок у дійових осіб: прибув чиновник справді може асоціюватися з небесною карою, якої бояться персонажі комедії. Цьому сприяє і та обставина, що оголошує про нього жандарма немає в списку діючих осіб. Все це надає особливу, містичну забарвлення кінцівці п'єси.
Примітно, що чиновник прибуває з Петер-Бурга: це відповідає загальному колориту образу Петер-Бурга в п'єсі як міста таємничого, захмарного, «міражного», якого ніхто з жителів міста не ві-справ, існуючого в якійсь особливій реальності.
Історія задуму і жанрове своєрідність поеми «Мертві душі»
Вибір сюжету. Як і у випадку з «Ревізором», сюжет побудований на відомому «анекдоті», а Гоголю він був підказаний Пушкіним. Гоголь знайшов його як не можна бо-леї відповідним для такого твору, в якому можна було б зобразити «хоча з одного боку. всю Русь ». Ось що сказав він сам з цього приводу: «Який оригінальний сюжет! яка різноманітна купа! вся Русь з'явиться в ньому ». Простий «дорожній» сюжет (Чичи-ков їздить по Росії, скуповуючи «мертві душі») дає мож-ливість показати картини з життя різних соці-альних груп. Істотно, що якщо в більш ранніх \ творах Гоголя місце дії - міфологізі-ний місто-світ, то в «Мертвих душах» місцем дії слід вважати Росію в цілому. Зрозуміло, це теж міфологізована Росія, Росія - «дитя Го-голя» (А. А. Блок).
2. Важлива роль композиційних повторів на різних рівнях тексту.
3. Поетична манера письма. Розгорнуті метаф-ри і порівняння, довгі фрази з ускладненими ри-торическими фігурами, довільні асоціативні; ряди, різноманітні відхилення від теми, в деяких місцях (перечитайте початок глави 7) можна говорити про деяке ритмічному елементі в прозі і про значи-тельной ролі фонетичних співзвуч. Великі фраг-менти «Мертвих душ» легко заучують напам'ять саме завдяки цьому «поетичному» фактору.
4. Взагалі, стиль оповіді має тут більше значення, ніж в чисто епічний твір (як і вести, романі). Як вже говорилося, в цей період твор-пра Гоголя фантасмагоричний елемент як би пере-ходить з сюжету в стиль.
Сюжет і конфлікт
Сюжет поеми нескладний.
Зав'язка. У 1 главі Чичиков приїжджає в місто, зустрів чає з чиновниками і готує грунт для заду-манної їм авантюри. Зверніть увагу на портретну характеристику Чичикова (знайдіть вказівки на типич-ність, «посередність» героя), на іронічно пародійовані Гоголем романтичні штампи в самохаракте-тиками Чичикова, зверненої до чиновників: «. і раз-говір його в таких випадках приймав кілька книжкові обороти: що він незначущий черв'як світу цього і не досто-ін того, щоб багато про нього піклувалися, що зазнав багато на своєму віку, зазнав на службі за правду, мав багато ворогів, хто вчинив замах навіть на життя його, і що тепер, бажаючи заспокоїтися, шукає обрати на-кінець місце для проживання, і що, прибувши в це го-род, вважав за неодмінний обов'язок засвідчити свою повагу першим його сановникам ». Тут пародій-ність підкреслюється несподівано прозової, навіть вульгарною, кінцівкою.
(Кого з поміщиків зустрів Чичиков на «домашній вечірці» у губернатора?)
У цьому ж розділі ми виявляємо і експозицію - опис міста. Зверніть увагу на сатиричний і гротесковий аспект вуличного пейзажу і інтер'єру гос-Тиниця. Виділіть формули вказівки на типовість ( «Спокій був відомого роду, бо готель був теж відомого роду, тобто саме така, як бувають гос-Тиниця в губернських містах.» І т. П.). Парадокс за-лягає у тому, що хоча йдеться про звичаєвості і ти-пічність, але багато деталей виписані гротескно-гіпер-боліческіе (зображена на картині німфа «з такими величезними грудьми, яких читач, мабуть, ніколи не бачив», кімната «з тарганами, що визирають, як чорнослив, з усіх кутів », магазин з написом« іноземець Василь Федоров »), видно іронія (« Найчастіше ж помітно було потемнілих двоголових государ-ських орлів, які тепер уже замінені Лаконі-чеських написом: «Питний будинок »;« Пушкін не ус-тупа іншим губернії ким містах: сильно била в очі жовта фарба на кам'яних будинках і скромно темніла сіра на дерев'яних »). Зверніть увагу також на па-родійний фрагмент з газетної статті ( «місто наш прикрасився.» І т. Д.).
Розвиток дії. У розділах з 2-го по 6-ю Чичиков відвідує поміщиків - власників «Мертвих душ» - і укладає з ними угоди. Всі глави побудовані за однаковим композиційному принципом. У 7-му розділі Чичиков підписує купчу грамоту, для чого йому не-обходимо прийти в судову палату і дати хабар чи-чиновниками «Івану Антоновичу Кувшинное Рило». У 8-му розділі Чичиков приходить на бал до губернатора, і тут його несподівано викриває Ноздрьов.
Кульмінація. Виступ Ноздрьова на балу можна вважати початком кульмінації сюжету. Ця кульмінація розширена. В кінці восьмий глави ми зустрічаємо «воза» Коробочки, яка їде в місто дізнаватися, «почому нині мертві душі». Дев'ята глава починається розмовою двох дам і триває як гротескно-фан-тасмагоріческій переказ чуток про Чичикова. У десятому розділі все чиновники збираються у поліцеймейстера, щоб «поговорити» про те, що сталося. Тут поштмейстер розповідає «Повість про капітана Копєйкіна». Зверни-ті увагу: з одного боку ця вставка уповільнює хід розповіді, з іншого боку, її поява в куль-мінаціонний момент має на увазі особливу значимість на більш глибокому, символічному рівні произведе-ня.