1. Мотиви фантазії
2. Творчість як пошук
3. Творчість і сублімація
§ Гегель: художником рухає інтерес до предмету і потреба самовираження.
§ І.Мардов: критерієм істинності художнього твору є егоїстичне прагнення до самовираження.
§ М.Розін: рушійна сила творчості - прагнення художника «... хоча б осмислити те, що відбувається за художніми законами».
Мотиви творчості, які так чи інакше провокують дії художника, по суті ненаблюдаеми. Мотив в цьому випадку можна описати через такі поняття як потреба. спонукання. схильність. потяг. прагнення і т.д. Звідси творчий процес виявляється вмотивованим навіть в тих випадках, коли не супроводжується свідомим наміром художника. Мотивація діяльності художника виступає як складна динамічна самоподкрепляющаяся система.
«Мотив творчості» - окремі фактори або їх комплекси, які спонукають людину приступити до виконання продуктивної розумової діяльності, підтримують в ньому прагнення завершити її, а також змушують іноді до неї повертатися.
прагнення до матеріальних вигод, до забезпечення свого положення і самоствердження
задоволення від самого творчого процесу і естетичне задоволення, яке викликається «елегантним» рішенням
§ Д.Богоявленская: внутрішні мотиви пізнавальної творчої діяльності сприяють творчим досягненням, а мотиви престижу, змагальності блокують їх.
§ А.Росляков: у неуспішних акторів переважає схильність до гедоністичним переживань, емоційного комфорту, боязні важких завдань, а у успішних - розвиваючі мотиви переважають над мотивами підтримки життєзабезпечення.
Усередині художника, тому, діють дві як би виключають одне одного сили. З одного боку - прагнення до зняття напруги в остаточному результаті творчого акту, що несе задоволення і деякий згасання творчої потреби, і одночасно тяга до підйому напруги, концентрації, новому активного подолання середовища. Перший комплекс рушійних сил поведінки був докладно розроблений З. Фрейдом в теорії сублімації, перетворених форм зняття напруги. Однак якщо звичайній людині зняття напруги приносить заспокоєння, веде до завершення діяльності, то у художника навпаки, реалізований результат тягне за собою потребу нового підйому сил, нового наростання напруги. Другий комплекс рушійних сил отримав розробку в працях А. Берталанфі і Ш.Бюлер. Близько ідеї висловлював і Гессе, коли стверджував, що шлях художника - це невпинне самозречення, в той час як ідеал міщанина - самозбереження.
Не варто проводити різку грань між зовнішніми і внутрішніми мотивами. Як показав С.Л.Рубинштейн, все зовнішнє завжди переломлюється через внутрішнє. Але все-таки набагато більше значення мають внутрішні мотиви Провідним внутрішнім мотивом в системі гештальтпсихології виступає тенденція до збереження рівноваги психічного поля, так званий принцип гомеостазу. Як мотив, протилежної гомеостазу, висувається тенденція до новизни і нововведення. Всі ці ідеї можуть бути узагальнені в концепцію, з-гласно якої провідним мотивом творчості і фантазії є прагнення до самовираження, або, до самоактуалізації. Навряд чи можна заперечувати думку про те, що незадоволеність служить важливим мотивом творчості. Головним ініціатором такого погляду є З. Фрейд. Разом з тим діяльність людини в галузі мистецтва (науки) сприяє його самоствердження і «самоактуалізації» всього його творчого потенціалу. Таким чином, як незадоволеність, так і прагнення до самовираження можуть бути внутрішніми стимулами діяльності одного і того ж людини. Ще один своєрідний мотив «відхилення» від реальності, а саме - прагнення до створення предметів, образів і ідей, не схожих на готівку в даній ситуації.
Отже, найбільш значні психологічні мотиви творчої діяльності: 1) Зовнішні, 2) Внутрішні, 3) Незадоволеність, 4) Самореалізація, 5) Створення несхожого.
Психологічними закономірностями, що забезпечують можливість реалізувати ці мотиви є механізми фантазії: анаксіоматізація і гіпераксіоматізація. Це інструменти, за допомогою яких реалізуються найбільш істотні мотиви фантазії.
Творчість як пошук
Питання про природу спонукання до творчості, як вважає В. С. Ротенберг, відноситься до числа найголовніших. Він вважає, що творчість - це різновид пошукової активності, під якою розуміється активність, спрямована на зміни ситуації або на зміну самого суб'єкта, його ставлення до ситуації, при відсутності певного прогнозу бажаних результатів такої активності (тобто при прагматичної невизначеності в розумінні П .В. Симонова). Про мозкових механізмах пошукової активності відомо поки не дуже багато. Мабуть, важливу роль в цьому поведінці грає гіпокамп, який забезпечує облік статистично малоймовірних можливостей. без чого пошукова активність, особливо в сфері творчості, не була б ефективною.
Дослідження, проведені на людину і тварин, показали, що пошукова активність значно підвищує стійкість організму до дії найрізноманітніших шкідливих факторів. Цей ефект майже не залежить від характеру емоцій, які супроводжують пошукове поведінка: резистентність до захворювань зростає і при позитивних, і при негативних емоціях. Спостереження за поведінкою людини і тварин дозволяють привести аргументи на користь існування самостійної потреби в пошуковій активності. У людини вона може прийняти форму так званої надситуативной активності, коли суб'єкт сам ставить перед собою більш складні, ніж від нього вимагають, завдання, аж ніяк не будучи впевненим у їх здійсненності. Ймовірно, такий же механізм лежить в основі прагматично невиправданого ризику.