Жуковін Олександр В'ячеславович,
доцент Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв, м Київ.
The definition of the trick concept inthe performing arts
docent ofNational Academy of Managerial Staff of Culture and Arts, Kyiv.
Ключові слова. трюк, трикстер, видовищна культура, видовищні види мистецтва.
The article describes the modern approaches to the definition of the trick concept in mythology, philosophy. art history. The author offers his own definition of «trick» in the context of spectacular culture.
Keywords. trick. trickster. spectacular culture. entertainment arts.
Видовище. як суспільне явище, відображає життя людини і суспільства. в значній мірі синтезуючи все цінне. що накопичено світовою культурою. Неможливо ігнорувати той факт. що будь-яке видовище в усі часи є загальною формою емоційно - естетичного впливу і комунікації учасників. На загальну природу видовища вказує і те. що в ньому в сукупності є такі видовищні компоненти. як художньо -драматичний гра. музичний супровід. художня декламація. сценографія. а також. не в останню роль. пластика і трюк.
Поняття «трюк» в тлумачних словниках російської мови (С. Ожегов. Д. Ушаков. Т. Єфремова та ін.) Представлено. як правило. в двох значеннях. 1) спритний. ефектний прийом в цирку. акробатики. атракціоні і т. п .; 2) хитрий прийом. несподіваний вчинок, який справляє велике враження.
В українському тлумачному словнику театральної лексики доданий важливий акцент ін про формотворчий характер трюку. «Спритний, ефектний. майстерний прийом в різних видах сценічного мистецтва; іноді на трюкацтві будується весь сценічний характер »[5. с. 135].
Аналіз існуючих підходів до визначення поняття «трюк» і вироблення власного його тлумачення і становить мета статті.
Трікстер (від англ. Trickster - обманщик, трюкач) являє собою образ «блазнівського персонажа», присутнього у фольклорі і міфології на всіх етапах розвитку людства, демонструючи трюк в його різних варіаціях. Дослідник Р. Кулешов вказує: «На трюках побудовані багато міфів і архаїчні казки, практично всі казки про тварин, про обдурених межах, анекдоти про спритних злодіїв, про обманних договорах і т. Д .; нарешті, одна з вузлових колізій чарівних казок, а саме «підступ», імпліцитно передбачає трюк »[7, с. 215]. «Трікстер - елемент динамічний. Він задає динаміку і напрямок розвитку світу і управляє цими елементами світу. <.> Трікстер - це та сама несподіванка, випадковість, яка завжди недоречно і яка завжди тримає героїв в напрузі, в готовності до дії у відповідь »[7, с. 216].
Дійсно, К. Юнг стверджує, що трикстер «і нечеловек, і надлюдина, і тварина, і божественне істота, головний і найбільш лякаючий ознака якого - його несвідоме» [14, с. 347]. Так званий цивілізована людина, по К. Юнгу, забув про трикстере. Він пам'ятає його тільки образно і метафорично, коли, роздратований своїм власним невмінням, він говорить про долю, яка зіграла з ним злий жарт. Він зовсім не підозрює, що його власна прихована і, на перший погляд, невинна тінь (архетип трикстера у К. Юнга) має властивості, небезпека яких перевершує його найфантастичніші мрії. Як тільки люди збираються великими групами, що веде до придушення індивідуальності, тінь приходить в рух і, як показує історія, може навіть персоніфіковуватися і знайти своє втілення [14, с. 350-351].
Таке осмислення особливо актуально сьогодні, як справедливо стверджує Р. Кулешов, оскільки міф певним чином маніфестує себе в культурі і художній свідомості епохи постмодерну. Замаскований в попередні століття європейської культури, мифологизм виходить на перший план в так званих некласичних мистецтвах, естетиці, філософії, в результаті чого в сучасній культурі проглядаються принципи і установки міфологічної свідомості, втіленого в архетипі трикстера [7, с. 214].
Як відомо, епоха постмодерну вивела на передній план симулякр, ілюзію, обман. І саме ілюзіями (природними і штучними) називає трюки Ю. Михайлов, стверджуючи, що ефект трюку - це «творча праця артиста, результат внесеного ним мистецтва обману» [8, с. 10-11]. Трюк завжди розрахований на обман зору, - продовжує дослідник, - і тому його немає без суб'єкта, без очікуваної гіпотези [8, с. 15].
Будь-яка дія в цирку нерозривно пов'язано з наявністю певного досвіду - трюку у артиста будь-якого жанру - в ілюзії або клоунаді. акробатики або дресурі. Трюк завжди має забарвлення психологічного стану артиста. його емоцій. якими він свідомо має намір поділитися з глядачем. Це особливо важливо в жанрах. заснованих на ризику (наприклад. в акробатиці), коли від артиста потрібно не тільки уміння виконати трюк (наприклад. «смертельний стрибок»). але і зосередження всієї його психічної енергії. спрямованої на виконання трюку [2, с. 4]. Іноді артист ускладнює ситуацію - наприклад. при виконанні складного трюку під куполом цирку імітує зрив і. таким чином. ще більше нагнітає і без того напружену атмосферу [2, с. 5].
В сучасних умовах. - підкреслює вчений. - трюк. як основа циркового мистецтва. набуває деякі особливі риси. Він стає емоційно більш насиченим. у нього з'являється більше пластичних можливостей для вираження внутрішнього світу артиста. Для досягнення найбільшої ефективності трюку артист використовує різні засоби - світло. звук. колір. композиційні та конструкторські особливості циркового реквізиту на основі останніх наукових досягнень в цих напрямках [2, с. 19-20].
Отже. трюк. по В. Баринову. - це «вчинок в цирковому номері». джерело психологічних і пластичних задач. Естетичною функцією трюку дослідник вважає його художню переконливість і видовищну виразність. яка з'єднана з пластикою. реквізитом. музикою. костюмом. Втім. підміна трюкового дії іншими виразними засобами. - зазначає вчений. - позбавляє цирк, як виду мистецтва, його специфіки. Видовищний трюк є багатозначним завдяки логічним акцентів і емоційності сприйняття [1, с. 32].
Е. Станіславська. також в контексті циркового мистецтва. пропонує наступне визначення. «Трюк - комбінація певних фізичних рухів і жестів. специфічний технічний прийом. як правило. небезпечний для життя і недоступний для виконання звичайній людині без спеціальної підготовки »[11, с. 268].
І саме з цирку. вважає М. Сорвіно. трюк прийшов в кіно [10, с. 2]. С. Хлистунова справедливо стверджує. що ранні фільми все були трюкових. адже саме кіно сприймалося як трюк. зображення, що рухається по білому простирадлі. само по собі було чимось небаченим. вражаючим [13, с. 12]. Трюк став жанрообразующим фактором. виступаючи справжнім каталізатором розвитку кіножанрів. в яких видовищні елементи переважали над оповідальними [13, с. 14].
Саме з точки зору посилення видовищності своє визначення трюку в кіно пропонує і Н. Сисоєв, називаючи його спеціально запланованим дією при зйомках кінофільму. пов'язаним з небезпекою для здоров'я і життя і службовцям підвищенню видовищності фільму [12, с. 7].
На наступних етапах розвитку кінематографа. а також з появою тілі бачення і комп'ютерної техніки стало можливим говорити про нові форми видовищно-трюкової культури. адже екранні трюки почали створюватися також і за допомогою технологічних засобів. Такі трюки стали називатися спецефектами. Спеціальні ефекти - це «методи. прийоми і способи обробки передкамерних матеріалів. зйомки і трансформації відзнятого матеріалу. що дозволяють отримати зображення. недосяжне при звичайних методах зйомки і. як правило. відмінне від існуючого в реальності »[13, с. 7].
Підсумувавши і проаналізувавши існуючі погляди на трюк. робимо спробу дати узагальнене визначення. яке б певним чином універсалізуватися трюк в сфері художньо - видовищних форм. Отже. трюк - це ефектний. майстерний. іноді ризикований. специфічний спосіб вираження образу дії в різних видах видовищного мистецтва.
Трюкова сцена і окремо взятий трюк. коли він «працює» на розвиток фабули видовища і розкриття режисерського задуму. є як би драмою в мініатюрі: він має зав'язку. кульмінацію і розв'язку, тобто все звичні драматургічні етапи. донесені до глядача руховими процесами організму - моторикою артиста - виконавця трюку. Такі трюки ми будемо називати корпореальнимі (від англ. Corporeality - тілесність), т. Е. Такими. які виконані безпосередньо тілесним апаратом актора. Трюки. виконані виключно за допомогою технічних засобів. будемо називати технологічними. Трюки. в основі яких лежить поєднання тілесної природи актора і новітніх технологій. назвемо змішаними.
Розробка і виконання трюків і ефектів. безсумнівно, залежать від типології видовища. від тієї чи іншої художньо - видовищною форми. Чим більше режисером буде знайдено несподіваних нюансів. цікавих стиків. трюкових моментів. комбінацій параметрів. точних сцен з використанням комп'ютерних технологій. тим яскравіше буде дійство. а емоційне сприйняття його. відповідно, істотно посилиться.