Ван Дейка Антоніс (van Dyck) (1599-1641), фламандський живописець. Працював також в Італії та Англії. Учень П. П. Рубенса. Віртуозні по живопису, стримані за колоритом парадні аристократичні й інтимні портрети ( «Карл I на полюванні», 1633; портрет Г. Бентівольо, ок. Тисяча шістсот двадцять три) чудові тонким психологізмом і благородної одухотвореністю; релігійні і міфологічні композиції в дусі бароко.
Відрізняючись рано виявилася обдарованістю, завидною працездатністю і викликала захоплення сучасників «легкістю» руки, Ван Дейк створив безліч картин на релігійні і міфологічні сюжети, які користувалися підвищеним попитом у церковних і світських замовників. Однак справжнім його покликанням стало мистецтво портрета. Син антверпенського купця, людина по своїй натурі бентежний, навіжений і честолюбний, Ван Дейк тяжів до розкоші, до королівських дворах, до життя аристократів. Персонажі його парадних портретів відрізняються внутрішнім благородством і аристократичної витонченістю і в той же час живий характерністю.
Ранній антверпенский період
Портрети раннього антверпенського періоду, що відобразили знатних городян, їх сім'ї, художників з дружинами і дітьми, відзначені строгою простотою, щирістю ( «Сімейний портрет», між 1618 і 1619, Ермітаж; Корнелиса ван Геста, антверпенського мецената, друга і замовника Рубенса, ок. 1620, Національна галерея, Лондон; живописця Франса Снейдерса і його дружини Маргарити де Вос, збори Фрік, Нью-Йорк; Ізабелли Брант, дружини Рубенса, ок. 1620-21, Національна галерея, Вашингтон).
У 1621-27 Ван Дейк відвідав Італію. Перебування його в Генуї, Римі, Венеції, Мілані, Палермо супроводжувалося активним вивченням італійської живопису, особливо Тиціана. і стало тріумфальним етапом у розвитку його портретного мистецтва. Зовнішня представництво поєднується з внутрішньою одухотвореністю в портреті вченого і дипломата кардинала Гвідо Бентівольо (бл. 1623-24, галерея Пітті, Флоренція).
Поселившись з 1624 в Генуї, художник стає популярним портретистом найбільших аристократичних сімейств міста. Він створює блискучі обстановочной портрети-картини, в яких гордовиті старці, шляхетні кавалери, стрункі жінки у важких, багатих сукнях з довгими шлейфами представлені на весь зріст на тлі пурпурних драпірувань і масивних колон розкішних генуезьких палаців ( «Маркіза Улена Грімальді», Національна галерея, Вашингтон; «Паола Адорно, маркіза Бріньоль Салі», збори Фріка, Нью-Йорк; «Паола Адорно із сином», Національна галерея, Вашингтон; «Кінний портрет Антоніо Джуліо Бріньоль Салі», Палаццо Россо, Генуя; «маркіза Бальбіані», етрополітен-музей; «Сімейство Ломелліні», Національна галерея, Единбург; «Старий сенатор», «Дружина старого сенатора», Картинна галерея Берлін-Далем).
Другий антверпенский період (1627-1632)
Різноманітність характеристик притаманне і офортам, що склав видану в 1627 «іконографії» - збірник офортів-портретів відомих сучасників (з 100 зображень майстром власноруч зроблено 16, для інших він давав попередні ескізи).
У 1632 на запрошення короля Карла I Ван Дейк їде в Англію, стає «головним живописцем на службі їх величність», отримує дворянський титул і золотий ланцюг лицаря. Мрії його збуваються. Незадовго до смерті, завдяки шлюбу з Мері Рутвен, молодий фрейліною королеви, Ван Дейк входить до лав англійської аристократії. Він пише безліч портретів короля, королеви і їхніх дітей; честі позувати йому домагається все вище суспільство.
У численних портретах (Філіпа Уортона, 1632, Метрополітен-музей; Томаса Уортона, кінець 1630-х рр. Ермітаж; Джорджа Дігбі і Вільяма Рассела, ок. Один тисячі шістсот тридцять сім, збори Спенсера, Олторп; Артура Гудвіна, 1639, збори герцога Девонширского, Дербішир) , що відтворюють атмосферу англійського двору, високий аристократизм образів поєднується з їх емоційної витонченістю. Оригінальністю задуму відрізняється портрет Карла I (бл. 1635, Лувр): принципи парадного зображення виявлені тут як би пом'якшено, в більш інтимному тлумаченні, король зображений на тлі пейзажу в витончено-недбалої позі, позаду слуга тримає породистого коня. Однак в цілому парадний портрет англійського періоду набуває рис холодної показності, зовнішньої декоративності, в ньому з'являються символічні та алегоричні аксесуари.
За словами французького письменника Роже де Піля, «Ван Дейк створив неймовірну кількість портретів, над якими спочатку працював з великим старанням, але мало-помалу став поспішати і писати наспіх». На підставі розповіді приятеля Ван Дейка кельнського банкіра Еберхарда Ябаха відомо, що він працював над кількома портретами, приділяючи замовнику в день не більше години і залишаючи виконання одягу, рук, аксесуарів, фону своїм помічникам.
В Антверпені. Останні роки життя
Під час своєї роботи при англійському дворі він двічі повертався в Антверпен, писав там портрети офіційних осіб, отримав від антверпенской гільдії звання «почесного декана», якого раніше був удостоєний тільки Рубенс, а після смерті Рубенса в 1640 намагався завершити його великі історичні картини для іспанського короля Філіпа IV. В останні роки життя Ван Дейк був захоплений честолюбними проектами великомасштабних декоративних робіт - циклом шпалер для палацу Уайтхолл в Лондоні, розписами головних галерей Лувра, для чого здійснив дві поїздки в Париж. Однак, зазнавши невдачі в цих задумах, хворий художник повернувся в Лондон і незабаром помер. За його заповітом він похований в лондонському соборі св. Павла.