До цього моменту ми мали справу з трезвучнимі акордами в їх основний вид, коли бас співає основний тон акорду. Але бас може взяти, замість основного тону, терцію акорду, і тоді басовий тон - основний перейде, в вищих регістрах, до іншого голосу, натомість замещенной басом терції. Таке заміщення одного голосу іншим в октавах, проводиться на підставі так званого подвійного контрапункту октави, причому є тільки заміна одного інтервалу іншим або, точніше, переміщення інтервалів з нижніх октав в верхні і назад, але не зміна самої гармонії трезвучного акорду, основні гармонійні елементи, інтервали якого залишаються ті ж самі.
Така зміна тризвуку називається першим його зверненням, і такий акорд називається секстакордом по тому інтервалу Сексте, зверненої терцій, яку доводиться в такому випадку тримати в басу по відношенню до верхнього тону або до октаві від тоніки. Так як бас бере терцію акорду замість основного тону акорду, який переходить до одного з верхніх голів, а саме природне положення тризвуку є те, коли основний тон його подвоєний в октаві в верхньому ж голосі, то таким чином виявляється, що і основний тон акорду і його октава, в різних голосових регістрах переходять у верхні голоси. Це і є саме нормальне положення секстаккорда, коли основний тон тризвуку подвоєний в ньому; але так як квінта в тризвуки також підлягає можливості подвоєння, то вона може бути подвоєна також і в секстаккорда, натомість подвоєння основного тону, який залишається тоді тільки в одному голосі. Що ж стосується терції, то вона може бути подвоєна в секстаккорда тільки в тому випадку, коли не складає вступного тону, в іншому ж випадку, два голоси, отримавши один і той же вступний тон, хоча і в різних октавах, повинні були б іти в одному напрямку вгору і утворили б заборонену параллельниую октаву.
У побічних же акордах, з малою терцією, ця терція, як складова завжди основний тон паралельного акорду головного напр. ре, фа, ля і фа, ля, до, на увазі гармонійної залежності акордів побічних від головних, може бути подвоєна навіть переважно перед їх тоникой і квінтою.
Правило 19. Терція в секстаккорда може бути подвоєна тільки в тому випадку, коли вона не становить вступного тону.
Так як секстакорд затверджується на терції тризвуку, яка не має твердої стійкості тоніки, а коли ж служить вступним тоном, то природно прагне до руху вгору, то і самий секстакорд не має рішучого характеру і стійкості основного тризвуку і виявляєш схильність до руху, чому і природніше вживається для вираження руху мелодії і гармонії, в серединних частинах твори, але ніяк не на початку його і не в кінці. Цим характером нерішучості і рухливості секстаккорда пояснюється і те, чому він найзручніше може бути вжитий після свого основного тризвуку, саме для розвитку і підтримки гармонії, в його зв'язку з іншими акордами, або ж з іншими положеннями того ж тонічного акорду. Тому секстакорд найчастіше виступає на слабкій долі, але це однак не виключає його вживання і на сильній долі, по ходу гармонії. Як зазначалося вище, секстакорд є лише зверненням тризвуку в подвійному контрапункті октави, і тому в поєднаннях з іншими акордами підпорядковується, з деякими обмеженнями тим же правилам поєднань акордів, як і тонічний тризвук. Тонічний тризвук, як нам відомо, може бути з'єднане, і гармонійно, і мелодійно з акордами: субдомінантовою, домінантовий, з побічними - 6-й і 3-го ступеня, і мелодійно з акордом 2-го ступеня. Тонічний секстакорд, при тих же умовах голосоведения, може бути з'єднаний гармонійно і мелодійно тільки з тризвуком тонічним, домінантовий і тризвуком 6-го ступеня, гармонійно - з тризвуками 4 і 3 ступені, мелодически - з тризвуком 2-го ступеня. При мелодійною зіставленні тонічного секстаккорда як з тонічним акордом, так і з акордами, що мають з ним загальний тон, так і особливо з акордом 2-го ступеня, при подвоєнні основного тону, обов'язково протилежне рухаєте трьох верхніх голосів у напрямку до басу.
Гармонійне поєднання тонічного секстаккорда з тризвуками 1, 3, 4, 5 і 6-го ступеня з утриманням загального тону в тому ж голосі.
Для стислості позначення при секстаккорда ставиться цифра 6, і при тризвуки - цифра 3.
У представлених прикладах зіставлення тонічного секстаккорда з тризвуком 5 і 6-го ступеня, з перенесенням загального тону з одного в інший голос, ми бачимо ту особливість, що не три верхні голоси йдуть протилежно нижньому, а три нижні - протилежно верхньому. Це ґрунтується на тому, що секстакорд є лише звернене (в подвійному контрапункті - октави) тризвук і нота баса, терція, є звернена в нижню октаву нота будь-якого з верхніх голосів, частіше ж за все - дисканта. Звідси виходить, що то рухаєте, яке в тризвуки виконує бас, в секстаккорда дістається на частку верхнього голосу, і навпаки. Внаслідок цього виявляється, як при NB, що ті ж акорди, взяті в теcном розташуванні голосів, при мелодійною їх зіставленні дають лише їх гармонійне поєднання. Тільки акорд 2-го ступеня має можливість з'єднуватися з тонічним секстакордом, то зберігаючи рухаєте трьох верхніх голосів протилежно басу, то навпаки, утримуючи рухаєте трьох нижніх голосів протилежно дискант.
Таким чином, тонічний секстакорд може бути з'єднаний з тризвуками всіх ступенів гами, крім тризвуку зменшеного, то мелодически і гармонійно, то - тільки гармонійно, то - тільки мелодически. При подвоєнні квінти, секстаккорда, з деякими ж обмеженнями, в поєднанні з трезвучнимі акордами, також підкоряються тим же правилам, що і основні тони тризвуку. При поєднанні тонічного секстаккорда з тризвуками, квінта може бути подвоєна тільки в одному з двох зіставляються акордів, за винятком того випадку, коли секстакорд з'єднується з тонічним тверезий. з тризвуком 5-й або 3-го ступеня, і тоді квінта може бути подвоєна в обох акордах. З'єднання акордів частково гармонійне, частково мелодійне.
При з'єднанні субдомінантовою тризвуку з домінантовий секстакордом бас можна вести лише на зменшену квінту, але не на збільшену кварту, що утворить собою забороняється в гармонії тритон, який виявляється і при співставленні акордів 5 і 2 ступені.
Домінантовий секстакорд може бути з'єднаний з усіма зазначеними тризвуками і з подвоєнням квінт, на підставі викладених вище правил.
З'єднання доминантового секстаккорда з тризвуком основним, тонічним, субдомінантовою, тверезий. 3, 2, 6 ступені, з подвоєнням квінт в акордах.
Домінантовий секстакорд, як можна помітити, з тонічним, основним тризвуком і тризвуком 3 ступ. може бути з'єднаний з подвоєнням квінт в обох з'єднуються акордах одночасно.
Як тонічний секстакорд, по відношенню до тризвуку 6 ступені, так і домінантовий секстакорд, по відношенню до тризвуку третього ступеня, утворює кращу гармонію, коли слід за цим тризвуком, ніж в тому випадку, коли передує йому. Підстава для цього теж, що і в першому випадку. Другий тон, при з'єднанні доминантового секстаккорда з тризвуком 3 ступені, природно прагне на півтону вгору, в до, і не в тоніку тризвуку ми, в яку він не може так природно вирішитися. У тому особливість цих секстаккорда, що в той час, як основні їх тризвуку утворюють гарну гармонію тоді, коли передують, кожне своєму побічному, секстаккорда їх, навпаки, утворюють кращу гармонію, коли підуть їм. Причина цього в особливому властивості вступних тонів сі і ми, на яких затверджуються ці секстаккорда.
Субдомінантовою секстакорд в з'єднанні з тризвуками підпорядковується загальним правилам з'єднання свого основного тризвуку з іншими тризвуками лада. Гармонійно і мелодійно він може бути з'єднаний з тризвуком основним і тонічним, гармонійно тільки - з тризвуком 2 і 6 ступені, мелодически з тризвуком домінантовий; з'єднання же його з тризвуком 3 ступені негармонійно, внаслідок утвореного при цьому неприродного ведення вступного тону ми, замість тоніки фа, в терцію ля; зворотне ж з'єднання недозволено через що виникає в такому последовании тритона.
З'єднання субдомінантовою секстаккорда з тризвуком 2 ступені відрізняється від подібного ж з'єднання його основного тризвуку тим, що в той час, як останній утворює гарну гармонію тільки в тому випадку, коли передує тризвуки 2 ступені, секстакорд утворює гарну гармонію, і передуючи, і наслідуючи цьому тризвуку , причому в останньому випадку враження виходить ще краще.
Гармонійне і мелодійне з'єднання субдомінантовою секстаккорда з тризвуком основним, тонічним, домінантовий, тризвуком 2 і 6 ступені.
З тими ж тризвуками субдомінантовою секстакорд може бути з'єднуємо і з подвоєнням квінт, частково мелодически, частково гармонійно; при зіставленні його з тризвуком основним, тонічним і тризвуком 6-го ступеня квінти можуть бути подвоєні в обох акордах.
З'єднання субдомінантовою секстаккорда з тризвуками і подвоєнням квінт.
Особливість субдомінантовою секстаккорда така, що він, при подвоєнні основного тону, не може бути з'єднаний з домінантовий тризвуком, коли в ньому подвоєна квінта; в тому ж випадку, коли квінта подвоєна в обох цих акордах, їх з'єднання цілком можливо.
Завдання.
Написати приклади, вживаючи домінантовий і субдомінантовою секстаккорда в з'єднанні з тризвуками лада, при подвоєних тоніках і Квінт порізно.