Projet de mise en scene pour «La Sonate des spectres» de Strindberg
У «Сонати», як ні в якій іншій п'єсі, проявилося харак-терни для А. Стріндберга з'єднання двох напрямків драма-Тург: інтелектуально-психологічної драми X. Ібсена з її ретроспективно-аналітичним побудовою і тотального театру Р. Вагнера, орієнтованого на всебічне емоційний вплив на глядача.
2 «Трафальгарській удар» (інший переклад назви - «Ката-строфа») - п'єса Р. Вітрака, яку Арто збирався ста-вить в 1929 році. У 1930 році, одночасно з роботою над «Сона-тій привидів», він пише «План постановки" Трафальгарского удару "».
3 Дублери і манекени - прообраз майбутнього Двійника в крюотіческом театрі. Тут ще неоформівшегося думка осуществля-ється досить натуралістичним способом, але надзвичайно еф-фектним.
Ідея використовувати манекени була здійснена Арто в поста-новки «Сім'ї Ченчи», де серед гостей в замку були поміщені манекени. Деякі персонажі повинні були наслідувати в пласті-ке лялькам (наприклад, вбивці). Сам Арто, граючи графа Ченчи, робив різкі автоматичні руху. Контрастом цьому виглядала пластика інших персонажів, наслідує рухам тварин.
4 Дійсно, особливістю п'єси є кульмінація, яка відбувається в другому акті. Весь третій акт - розв'язка.
5 У надзвичайно докладних ремарках драматург дає опис конкретного будинку, в якому він проживав в Стокгольмі.
6 Ця деталь відсутня у Стріндберга. Перший акт заканчи-ється тим, що Хуммель, який побачив привид Молочниці (в смер-ти якої він винен), просить слугу відвезти його.
8 Мається на увазі метаморфоза, що відбувається зі старим Хуммель ( «стискання» його і вмирання) - кульмінація п'єси.
Дія в другому акті відбувається паралельно в двох когось Натах: у круглій вітальні (де знаходяться Хуммель і Мумія) і в зеленій кімнаті за передпокої (Аркенхольці Фрекен).
9 П'єса написана драматургом в період активного інтересу до буддизму і насичена відповідною атрибутикою. Арто не приділяє цьому особливу увагу.
10 «Острів мертвих» - знаменита картина Арнольда Бекліна (1827-1901), написана в 1880 році і яка надихнула мно-гих на створення власних творів (наприклад, одне-іменна симфонічна поема С. Рахманінова). За задумом А. Стріндберга розв'язка п'єси відбувається не в драматургічному дії, а в мальовничому плані. Таким чином здійснюється синтетична - драматургічна, музична і живописна - форма. На збереженому ескізі А. Стріндберга до вистави на заднику переглядають обриси Острови мертвих. Арто вирішує ту ж задачу, але більш дієвим сценічним прийомом.
11 Вводячи в фіналі манекен старого Хуммель, Арто подчерки-кість нерозривний зв'язок двох образів - Хуммель і Аркенхольца, тим самим посилюється конфлікт і більш послідовно Вира-дружина розв'язка п'єси.