Абсурдна мюзикл в Гоголь-центрі
Одна з прем'єр закінчується сезону в «Гоголь-центрі» - спектакль «Хармс. Мир », хитро сконструйований гротескний мюзикл в постановці Максима Діденко. зібраний з розповідей Данила Хармса.
Данило Хармс, як відомо, народився двічі (за іншою версією новонародженого - тричі), ходив в оберіути, а його абсурдні істини, оповідання та казки все частіше знаходять втілення і в мультфільмах, і в спектаклях. Не так давно до тексту «Стара» звернувся відомий американський авангардист Роберт Вілсон. поставив спектакль з Уїллемом Дефо і Михайлом Баришниковим. а кілька років тому його ж - в рамках фестивалю «мейерхольдовского зустрічі» і під назвою «Як людина розсипався» - показував французький театр Clout theatre. На тих «Зустрічах» артист і режисер Максим Діденко, який поставив «Хармс. Мир », грав в« Синьої бороди »« ахейців »Павла Семченко. який на новому спектаклі «Гоголь-центру» працював художником і естетикою Уїлсона явно надихався (вибілені особи, світлові рішення). Але в цей раз обійшлося без «Старі».
В общем-то, питання - єдиний спосіб пізнати світ, а ніж вони дурніші - тим цікавіше буде новий досвід. Як писав Хармс: «Вірші треба писати так, що якщо кинути вірш у вікно, то скло розіб'ється». Пластична трупа «Гоголь-центру», відповідна не менше пластичному Діденко, як трубка - одному оберіути, що не розбиває скло, але змушує йти тріщинами четверту стіну: одного разу в зал вибігає пара комічних міліціонерів (Горчілін і Авдєєв, який грає протягом вистави практично чапліновского бродягу ), схожих на героїв «Маски-шоу», а в решту часу про свою присутність регулярно нагадує публіка, закінчення кожного музичного номера зустрічаючи оплесками. Або зітханнями - акробатичні номери: демонічний Ріналь Мухаметов. прийняв стійку на голові на двометровому ящику-труні, в якому привезли професора Трубочкіна, викликав у глядачів практично ту ж реакцію, що акробати без страховки.
Втім, крім цирку, сценографія «Хармса» нагадує ще і відрегульований механізм, наприклад, годин (циферблат - той же згаданий коло), в якому все рухається злагоджено і часто одночасно. Це дивовижний і експресивний портрет Данила Хармса, де тексти письменника розщеплюються і збираються знову, спектакль, який виглядає як путівник по дивовижного в античному сенсі мікрокосму або як переконливий аргумент полюбити Хармса. Після нього стає дуже приємно - ніби загасили примус.
