Тагільський лаковий піднос.
Зовсім поруч, в 25 кілометрах від нашої рідної Верхній Салде, знаходиться місто Нижній Тагіл. Знаменитий він не тільки своєю промисловістю, заводами. Є в цьому місті чудовий промисел: Нижньотагільський лакова розпис по металу.
Всього у нас в країні два підносні промислу: Жостово і Нижній Тагіл.
Тагільська живопис - це незвичайний промисел. Зародився під час того, як в Росії з Європи прийшла мода на лаковані вироби.
Доля промислу нелегка - часи популярності, вдалого збуту змінювалися важкими кризами, майже повним виродженням і забуттям.
Завдяки своїй вишуканості, багатства фарб, підвищеної декоративності, закінченості композиції, тагільського розписні підноси здобули популярність по всьому світу.
Яка ж історія розвитку промислу?
Перші підноси були клепані. Збиралися з окремих частин: днища, високого прорізного бортика і фігурних ручок, з'єднаних разом методом холодної клепки. Особливо витончена клепана форма, яка має вигляд багатогранника - 6-8-кутника. Така форма сама по собі була дорогоцінною оправою для картини, так як мальовничий декор доповнювався ажуром фігурних наскрізних просечек бортика і облямівкою з круглих намистин. Така форма підношення в даний час є держзамовленням, відновлюється за указом російського президента.
У 1930 роки з'являються фігурні ковані підноси, вибиті з одного аркуша. На аркуші заліза креслили за шаблоном заготовки, вирізали ножицями, складали по 5-7 штук, закріплювали, вибивали молотком на желобільне. Краї підносів закруглятися за допомогою закладеної дроту. Борти і ручки просікають пробійником. Великі пластичні можливості Демидівського листового заліза дозволяли майстрам надати таці найскладнішу і химерну форму.
Після того, як форма була готова, піднос починали шліфувати, шпаклювати, вигладжувати. покривали чорною фарбою - грунтом, оліфою і ставили в піч для гарту. Оліфа в грубці запікалася, і фон ставав чорно - матовим. Загартований піднос покривали чорним «вороним» лаком, адже залізо має особливість іржавіти, ще раз сушили в печі, фарбували фон і віддавали на розпис. Розписаний піднос лакували прозорим лаком і знову гартували в печі.
Прикрашали посуд гірничозаводської розписом. Тагільська розпис заснована на самобутньому народній творчості, так як Демидови протегували розкольників. Зародилася в 18 столітті. Побутове начиння оформлялася яскравими соковитими фарбами в реалістичній життєствердною манері.
У 1806 році була заснована перша в Тагілі художня школа, де викладали найкращі в Росії художники - педагоги. Майстрами ставали селяни-самоучки. Випускники школи живопису надали позитивний вплив на якість розписів. Особливо це торкнулося підносів-картин. У центрі підноса маслом писалася картина, яку майстер копіював з паперових зразків-гравюр. Міфологічні, історичні, галантні сцени поміщалися в красиву рамочку трафаретного золотого орнаменту.
Підносні промисел розвивався швидко і плідно багато в чому завдяки доброму і зацікавленому відношенню до нього з боку Демидових. Але політика ця не завжди була рівною. На початку 19-го століття, коли заводи стали зазнавати труднощів з робочою силою, власники заводу вживають заходів щодо примусового зміни складу промислу: чоловіків-живописців мали замінити жінки, в народі їх називали «пісаріхамі». Справа розпису поступово перейшло в жіночі руки.
Найвідоміші художники того часу: Яків Журавльов і Андрій ХУДОЯР з синами: Вавилов і Федором. Пізніше - Дубаснікови, Голованова, Перезолови, Бердникова, Морозови. Потомствені іконописці, використовували найпростіші пристосування - кисті, масло, дошку і куранти для розтирання фарб, лак, а також прийоми декору іконопису: срібло, металеві піски, золото. Володіли технікою цировкі по кольоровому фону. Цировка (цирь) - цікавий, вишуканий древній прийом, що застосовувався в орнаментації ікон. Секрет "цирі" полягає в тому, що поверх золота густо заливали барвистий фон. Фарби тверднули. Після цього тонкою голкою обережно зішкрібали барвистий шар до золота, створюючи золоті візерунки за кольором. Лак, який використовується майстрами в покритті своїх виробів, відомий під назвою "тагільського", перевершував всі використовувані іншими майстрами лаки своєю дивовижною міцністю і прозорістю. Такий лак надавав фарбам особливу дорогоцінну колірну яскравість, чудову соковитість, ледь вловимі переливи найтонших відтінків. Худоярове внесли великий вклад в розвиток живописно-лакування майстерності в Нижньому Тагілі.
Головним мотивом тагільських підносів є квіткова розпис, а її королевою - троянда. Точніше не зовсім троянда, а ошатний і виразний казковий розан. А улюбленої - композиція букета, що складається з одного, двох або трьох квіток в оточенні трав або листочків. Якщо піднос складався з різних розділів, які називалися секторами, то в них теж писалися квіточки, але трохи іншої форми і поменше. По краю таці часто прикрашалися квітковими гірляндами або орнаментом-візерунком. Поступово розпис тагільських підносів змінювалася, її доповнювали нові квіткові, ягідні мотиви і композиції.
Фарби тагільської розпису яскраві, соковиті. Фон теж виразний, він ніжно просвічує крізь квіткові букети і візерунки, доповнюючи і прикрашаючи весь піднос. Найчастіше майстри використовували ніжні відтінки фону - блакитно-сині, зелені або навпаки яскраво виразні, малахітові, червоно-коричневі, «під черепашку» (підкопчені на свічці), але гладке чорне дзеркало підношення було і залишається улюбленим в усі часи.
Широко було поширене на Уралі прикраса металевих підносів золотими узорами - геометричними і рослинними. І таке гарне поєднання золотного візерунка з барвистими квітково-ягідними мотивами перетворилося в особливу місцеву традицію. Робилося це за допомогою спеціальних шаблонів - «трафареток». «Трафаретці» робили гостро заточеними ножами з тонкої щільного паперу.
Золотної трафаретний орнамент - ще одна відмінна риса тагільського підношення і його давня традиція. Але сучасні майстри розпису по металу їм майже не користуються, декоративний ажурний геометричний і травний візерунок виводяться ними від руки.
Форми у підносів були різні, як і розміри. Створювалися навіть підноси - скатертини, підноси в розмір столу, круглі і овальні, квадратні, прямокутні, фігурні, гітарообразние і навіть трикутні, для таких же за формою столиків. Кожна форма диктувала свою квіткову композицію і мотив, свою прикрасу бортиків.
Тагільського розпис не сплутаєш ні з якою іншою! Дуже красива розпис і вироби цього підносні промислу!