А. П. Рябушкін. «Сидіння царя Михайла Федоровича з боярами в його государевої кімнаті». 1893. Третьяковська галерея. Москва.
Історичний жанр в його сучасному вигляді сформувався разом з розвитком наукових поглядів на історію (повністю лише в 18-19 ст.), Але багато його особливості склалися значно раніше. Зачатки Історичний жанр відомі з глибокої давнини, коли спогади про реальні переселення або війнах племен з'єднувалися з фольклорним вимислом і міфами. У Стародавньому Єгипті і Месопотамії історичні події втілювалися або в умовних символічних композиціях (апофеоз військових перемог монарха, передача йому влади божеством і т. Д.), Або в циклах напівлегендарний сцен, що оповідають головним чином про подвиги правителя або його війська (рельєфи або розписи на теми битв, походів, подорожей). У Стародавній Греції уявлення про пережиті події, як правило. наділялися в міфологічні образи, але відомі і узагальнено-ідеальні зображення реальних героїв - зразків цивільної доблесті (група «тіраноубійц» роботи Крития і Несиот, 477 до н. е. рельєфи фриза храму Ніке Аптерос в Афінах із зображенням битви греків з ворогами, близько 420 до н.е.). З розпадом міфологічних засад світогляду стало можливим і драматичне зображення недавнього події з реальними героями (сцена битви Олександра Македонського з Дарієм, 4-3 ст. До н. Е. Відома по римській копії). Зв'язок давньоримських історичних рельєфів з ідеями могутності держави проявилася в композиціях, що прославляють військових тріумфаторів, і в документальних оповідних фризах (колона Траяна в Римі, 111-114), де роль символічних і міфологічних фігур незначна.
А. Мантенья. «Тріумф Цезаря». Картон. 1485 - 88. Хемптон-корт. Лондон.
У середньовічній Європі, де панував теологічний погляд на історію, релігійні сюжети розглядалися як історичні, а реальні події зображалися рідко і умовно (так званий килим з Байо, близько 1080; мініатюри в історичних хроніках). З ростом національної самосвідомості пов'язані історичні сюжети в російських іконах ( «Битва суздальців з новгородцями», 15 в .; «Церква войовнича», після тисячі п'ятсот п'ятьдесят-дві) і мініатюрах ( «Кенігсбергськая літопис», кінець 15 ст .; «Особовий літописний звід», 2 -я половина 16 ст.). Найчастіше зображення історико-батального і історико-побутового характеру зустрічаються в мистецтві Азії. У Китаї ще в епоху Хань з яскравими подробицями зображалися битви і походи (рельєфи гробниці сім'ї У, 147-163). Риси історичної дійсності відбиваються в середньовічних розписах і рельєфах Індії, Індонезії, Бірми, Камбоджі. Історико-побутові сюжети з'явилися з 7 ст. в китайській, з 11-12 вв. - в японського живопису. з 15-16 ст. - в мініатюрах Азербайджану, Ірану, Середньої Азії, Індії ( «Бабур-наме», кінець 16 ст.).
В. І. Суриков. «Меншиков в Березові». 1883. Третьяковська галерея, Москва.
Власне Історичний жанр почав складатися в епоху Відродження в Європі. В Італії фрески на теми актуальних подій були вже в 14 ст. засобом пропаганди суспільних ідей. У 15 - початку 16 ст. створювалися багатофігурні композиції з зображенням битв (Паоло Уччелло), урочистих подій сучасного життя (Мелоццо та Форлі. Джентіле Белліні, Пінтуріккьо). Андреа Мантенья і П'єро делла Франческа зверталися до минулого (в основному античному) як до героїчного ідеалу, зразком для сучасності. У Франції мініатюри Ж. Фуке. С. Марміона свідчили про пробудження інтересу до достовірного втілення історичних подій. У 16 ст. італійські художники Леонардо да Вінчі. Мікеланджело, Рафаель. Тіціан прославили людини як героя історії, представляючи історичні сюжети в ідеальному. позачасовому плані. У картинах Якопо Тінторетто вперше героєм стала людська маса з її драматичними долями. Відомі і анонімні картини 16 ст. з гострими політичними сюжетами ( «Страта Савонароли»).
Я. Матейко. «Проповідь Скарги». 1864. Національний музей. Варшава.
У 17-18 вв. академізм висунув Історичний жанр на перший план, розуміючи його як «високий» жанр, що включає релігійні, міфологічні та власне історичні сюжети. Оформився і тип багатофігурної урочистої своїм ладом історичної картини. Помпезні історико-алегоричні композиції представляли монархів в подобі античних полководців (Ш. Лебрен у Франції); для мистецтва 18 ст. характерні і ефектні декоративні вирішення історичних тем (Дж. Б. Тьєполо в Італії). Широко поширювалися гравюри історичного змісту. Прогресивні шукання, що намітили майбутні шляхи Історичний жанр, пов'язані з творчістю найбільших художників 17 в. Н. Пуссен (Франція) створив повні суспільно-етичного пафосу образи благородних античних героїв ( «Смерть Германіка», 1626-27); Д. Веласкес (Іспанія) з глибокою історичною об'єктивністю представив конфлікт протиборчих сил - феодальної Іспанії і буржуазної Голландії ( «Здача Бреди», 1634); П. П. Рубенс (Фландрія) вільно сполучав історичну реальність з фантазією і алегорією в повних життя і руху парадних історико-алегоричних композиціях (цикли «Історія Костянтина», «Історія Марії Медичі», близько 1622-25); Рембрандт (Голландія) втілив спогади про героїку нідерландської революції в сцені виступу стрільців в похід (так званий «Нічний дозор», 1642) і в легендарному драматичному епізоді визвольної боротьби батавов ( «Змова Юлія Цивилиса», тисяча шістсот шістьдесят один). У Росії Історичний жанр почав розвиватися в 1-ій половині 18 ст. з появою російського світського мистецтва і історичної науки; поєднанням патріотичної патетики, урочистої святковості та документальної точності відзначені гравюри А. Ф. Зубова (зображення битв і свят Петра I), батальні картини, приписувані І. Н. Нікітіну, рельєфи для Тріумфального стовпа пам'яті Петра I і Північної війни, виконані за участю Б . К. Растреллі. мозаїка майстерні М. В. Ломоносова «Полтавська баталія» (1762-64).
Н. Пуссен. «Великодушність Сципіона». 1643. Музей образотворчих мистецтв ім. А. С. Пушкіна. Москва.
Рембрант. «Змова Юлія Цивилиса». 1661. Національний музей. Стокгольм.
Ж. Л. Давид. «Ліктори приносять Брута тіла його синів». 1789. Лувр. Париж.
Трагічні аспекти історії увійшли в Історичний жанр на початку 19 ст. в чому відбився драматизм революційних битв і опору народів наполеонівської агресії. У живописі та графіці Ф. Гойї (Іспанія) волелюбному пориву народних героїв протистоїть нещадне, жорстоке насильство ( «Розстріл повстанців в ніч на 3 травня 1808 року», близько 1814). Прогресивні французькі романтики Т. Жеріко. Е. Делакруа, А. Г. Декан наситили Історичний жанр духом протесту проти несправедливості і беззаконня, пристрасним, темпераментним сприйняттям драматичних протиріч і конфліктів як сучасності, так і минулих епох. Пафосом революційної романтики овіяні картина «Свобода, що веде народ» Делакруа (1830), горельєф «Марсельєза» Ф. Рюда (1833-36), композиції О. Дом'є на теми класових боїв; яскраво виразні тут і алегоричні фігури, і типові характери учасників революційних битв. Романтичні віяння позначилися і в російській Історичний жанр; трагічні події сучасності, хвиля повстань в Європі побічно відбилися в картині К. П. Брюллова «Останній день Помпеї» (1830-33), присвяченій долі античної цивілізації. приреченості людей, що протистоять сліпий руйнівної стихії. Велику роль у формуванні ідеалів і методів російського історичного живопису зіграв А. А. Іванов. ставив в своїх композиціях на релігійні теми проблеми історичного прогресу. морального відродження народу, який створив систему підготовки великої картини за допомогою численних ескізів і натурних етюдів. У Німеччині А. Ретель звертався до героїки середньовіччя, К. Ф. Лессінг - до теми народних антифеодальних воєн минулого. З національно-визвольними рухами пов'язаний розвиток романтичного Історичний жанр в Бельгії (Г. Вапперса; Л. Галле), Італії (Ф. Айеса), Чехії (Й. Манес), Угорщини (В. Мадарас), Польщі (А. Гротгер), Румунії (К. Д. Розенталь).
Е. Делакруа. «Свобода, що веде народ» ( «Свобода на барикадах»). 1830. Лувр. Париж.
К. П. Брюллов. "Останній день Помпеї". 1830-33. Російський музей. Ленінград.
Численні були і групи консервативних романтиків, які шукали в середньовічному минулому свій історичний та естетичний ідеал. Ідеями воскресіння середньовічного мистецтва керувалися німецькі назарейци і пізніше англійські прерафаеліти. Сентиментальні сцени лицарської епохи створювали німецькі художники школи Дюсельдорфа. Але особливу популярність отримали картини П. Делароша (Франція), з мелодраматичними сюжетами і великою кількістю побутових деталей. Історичний жанр класицизму. закостенів в абстрактних античних сюжетах (Д. Енгр, Франція), змінився салонно-академічними псевдоісторичними композиціями, де тріумфували претензійність і деколи явна вульгарність.
В. А. Фаворський. «Кутузов». Гравюра на дереві. Тисячі дев'ятсот сорок п'ять.
В середині 19 ст. бурхливий розвиток зверненого до сучасності реалістичного мистецтва змінило характер Історичний жанр, на час знизило інтерес до великої історичної картини. Характерно поширення історико-побутових картин, де відтворювалися «колорит епохи», повсякденне життя в точних деталях (Е. Месонье у Франції, Х. Лейс в Бельгії, М. Швінд в Австрії). Новий тип історичної картини створив А. Менцель (Німеччина), який як би проникав поглядом в життя віддаленої епохи, переконливо воскрешав характери і звичаї часу Фрідріха II. Ідеї національного відродження, визвольної боротьби живили Історичний жанр Польщі (Я. Матейко), Чехії (М. Алеш; Я. Чермак), Румунії (Т. Аман), Угорщини (М. Мункачі), в якому романтичні традиції. інтерес до гострих, кризових ситуацій і до сильних, яскравим характерам поєднувалися з реалістичним зображенням конкретних умов життя народів.
А. Менцель. «Круглий стіл Фрідріха II в Сан-Сусі». 1850. Картина не збереглася.
І. Ю. Рєпін. «Запорожці пишуть листа турецькому султану». Ескіз картини 1878-91. Третьяковська галерея, Москва.
До кінця 19 ст. в Історичний жанр став позначатися поворот до символічно-узагальненого, піднесеним над побутової конкретністю образам (героїчна композиція французького скульптора О. Родена «Громадяни Кале», 1884-86). Позачасова символіка і стилізація характерні для історичного живопису П. Пювіса де Шаванна (Франція), Ф. Ходлера (Швейцарія). У російській Історичний жанр посилюються ліричне переживання минулого, інтерес до історичного колориту, духовній атмосфері епохи (М. В. Нестеров. М. А. Врубель. Н. К. Реріх); в картинах А. П. Рябушкина, С. В. Іванова, В. А. Сєрова російський старовинний побут зображений з глибоким ліризмом і із загостреною характерністю, часом з рисами сатиричного гротеску. Графіки «Світу мистецтва» (А. Н. Бенуа. К. А. Сомов. Е. Е. Лансере) протиставляли сучасності химерне своєрідність старовини, в якій бачили джерело краси і поезії.
В. А. Сєров. «Петро I». Темпера. 1907. Третьяковська галерея, Москва.
О. Роден. «Громадяни Кале». Гіпс. 1884-88. Музей Родена. Париж.
Д. Рівера. «Доиспанского Мексика». 1934-47. Фреска Національного палацу в Мехіко. Фрагмент.
Б. В. Йогансон. «Допит комуністів». 1933. Третьяковська галерея. Москва.
Велика Вітчизняна війна 1941-45 спонукала художників звернутися до подій мужньої боротьби радянського народу проти фашизму і до героїчного минулого народів СРСР (картини П. Д. Коріна, Кукриніксів, А. П. Бубнова, М. І. Авілова, Н. П. Ульянова ). У післявоєнні роки художники присвячують свої твори В. І. Леніну і революційній історії країни, подвигам радянських людей в боротьбі за перемогу соціалізму. видатним діячам і безіменним героям історії ( «Виступ В. І. Леніна на III з'їзді комсомолу» Б. В. Йогансона і ін. 1950; картини Вл. А. Сєрова, Г. М. Коржева, Ю. Н. Туліна, І. А. Заріня, Е. Е. Моісеєнко. М. А. Савицького, Г. С. Мосіна, М. Ш. Брусиловського; скульптура Н. В. Томського, Е. В. Вучетича, Ю. Й. Мікенас, Е. Д . Амашукелі. Л. В. Буковського; графіка В. А. Фаворського, Е. А. Кибрика, В. І. Касіяна). Історичний жанр в мистецтві інших соціалістичних країн присвячений епізодам національної історії, боротьбі з фашизмом, перемозі соціалістичних суспільних відносин: картини І. Петрова (Болгарія), М. Лінгнер (НДР), А. Чукуренку (Румунія), Ф. Коварская (Польща); скульптура К. Дуниковского (Польща), Ф. Кремера (НДР). Велике значення Історичний жанр у вихованні патріотизму і пролетарського інтернаціоналізму. в розкритті класових протиріч в історії суспільства, утвердженню історичного оптимізму і віри в торжество комуністичних ідеалів.
І. А. Зарінь. «За завданням» ( «Кур'єр Кремля»). Права частина триптиха «Солдати революції». Тисяча дев'ятсот шістьдесят-два.
Ю. Н. Меквабішвілі. «1921 рік». 1 967.
Так само Ви можете дізнатися про.
Санта-Лусія (Santa Lucia), місто на Ю. Уругваю в департаменті Канелонес, на р.
Сейсмонастії (від сейсмо. І настії), руху органів рослин у відповідь на дотик і струс.
Силікотермія. силікотермічеським процес, отримання металів і сплавів відновленням оксидів металів (руд, концентратів) кремнієм.
Слух музичний. здатність людини сприймати окремі якості музичних звуків - висоту, гучність, тембр, а також відчувати функціональні зв'язки між звуками в музичній системі і в музичних творах.
Сорренто (Sorrento), місто в Італії, в провінції Неаполь, в області Кампанія.
Старгард-Щециньски (Stargard Szczeci n ski), місто в Польщі, в щецинском воєводстві, на р.
Субтілопептідаза А. субтілізін, бактеріальний протеолітичний фермент, що продукується Bacillus subtilis.
Таклобан (Tacloban), місто на Філіппінах, на північному сході острова Лейте.
Теофраст. Феофраст (Theophrastos, тобто «володар божественної мови»; справжнє ім'я - Тіртей) (близько 372 до н.
Штовхальних піч. прохідна піч, через яку нагріваються вироби транспортують, проштовхуючи їх по поду або подовим брусів за допомогою електричного або гідравлічного штовхача, встановленого перед торцем завантаження.